El Cardenal Cisneros, “Una personalidad imprescindible para acercarnos a un periodo determinante de nuestra historia”

Roberto Quintana responde con precisión a nuestras preguntas y da luz a un espectáculo en el que cumple el doble cometido de dirigir y protagonizar.

Roberto Quintana responde con precisión a nuestras preguntas y da luz a un espectáculo en el que cumple el doble cometido de dirigir y protagonizar.

– En 2017 se conmemoró el V Centenario de la muerte del Cardenal Cisneros. Tratándose de una figura histórica de trayectoria larga, apasionante y de gran relevancia a nivel político y en el ámbito religioso, ¿por qué ‘En la línea de tiza’ se centra en su encuentro con Carlos I? Debo comenzar diciendo que en la génesis del espectáculo está implicado de manera determinante Salvador Collado, verdadero ‘instigador’ de este apasionante descendimiento a una personalidad imprescindible para acercarnos a un periodo determinante de nuestra historia. Como no debemos olvidar el oído atento que encontró en la Universidad Complutense de Alcalá de Henares, obra de un valor incuestionable y de gran trascendencia que, en sus orígenes, debemos a nuestro Protagonista.
Y este propósito encontró, gracias a los consejos de Alfonso Zurro, el ‘amanuense’, el arquitecto adecuado, en José Luis de Blas. Apenas dos reuniones nos bastaron para establecer la guía de acción que perseguía. José Luis encontró, en la entrevista perennemente truncada entre Carlos de Gante y nuestro Cardenal, el hilo conductor para ‘La línea de tiza’. Decisión sabia, a mi modo de ver, porque –a pesar de todo- el argumento de la pieza nos permite asistir a esa entrevista mediante la incorporación del personaje interpretado por el tenor y actor Eugenio Jiménez. Sus palabras, recogidas de los propios labios de Cisneros, empeñado en trasladar al nuevo Rey la compleja realidad de los Reinos de España -a pesar de la desidia de éste en conocerla-, conseguirán alcanzar los oídos del futuro Emperador gracias a su Santillos, nacido bufón y convertido en testamentario juglar de esta historia apasionante.

– A modo de presentación en la obra podemos escuchar “¿Quién es este anciano? ¿Un loco?”. Es un buen punto de partida para la recreación de un conflicto, pero, ¿qué Cisneros o qué características del personaje habéis querido destacar? Santillos, como eficaz albacea testamentario del Cardenal, va definiendo a lo largo de la obra, el carácter, la personalidad, el pensamiento, rico, complejo y enormemente contradictorio de un personaje notablemente representativo: a la vez cardenal y franciscano, ambicioso y humilde. Severo Regente de Castilla y reformador de la Iglesia española, al tiempo que celoso custodio de sus esencias y conductor e inspirador de algunas determinaciones graves y severas como la expulsión de los moriscos.

– Das vida a Cisneros y Eugenio Jiménez a un bufón. Resulta prometedora la combinación entre la seriedad de un personaje y la presunta comicidad del otro. ¿Cómo has trabajado el equilibrio entre ambos personajes? La verdad es que, en ese sentido, el trabajo ha venido rodado, no ha sido complejo en absoluto. José Luis recuperó un patrón tan viejo y sabio como el propio arte escénico; la clave del arco, el binomio ancestral sobre la escena, el juego de los contrarios, mejor diría de los complementarios: Lear y su Bufón, Don Juan y Catalinón, Max Estrella y Don Latino de Hispalis.

– En este caso, ¿dirigir e interpretar ha resultado una ventaja o presenta sus inconvenientes? Creo que hay cierta objetividad en considerar una dificultad no desdeñable asumir dos roles aparentemente contradictorios pero, sin pecar de suficiencia, creo haber actuado y dirigido en la misma técnica que, aun siendo sólo actor en muchas ocasiones, he tratado de seguir a lo largo de mi oficio: buscar en todo momento construir los personajes, a la vez desde mi interior y escrutándome desde el patio de butacas. Todo ello, bien entendido que con absoluto respeto a la figura y el carácter conductor del director de escena.

– Para terminar, el reparto se completa con Chiqui García, un músico de amplia trayectoria arropado por las composiciones de Juan del Enzina, Luis de Narváez, Pedro Guerrero y Gabriel Mena. ¿Qué lugar le has dado a la música en este espectáculo? El trabajo de Chiqui, en quien tanto Eugenio Jiménez como yo hemos encontrado siempre un eficaz colega, ha completado el círculo del ‘tempo sonoro’ del espectáculo, adosándose sin fisuras a la voz tenor de Santillos y a la palabra, compuesta y articulada en los aromas castellanos de un tiempo a caballo entre los siglos XV y XVI, entre el Renacimiento y el Barroco, que José Luis de Blas ha trazado con mesura, pero con precisión de coloratura.

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