Una mujer sola, un melón, una ruptura. A lo largo de toda una noche, Greta comparte con nosotros sus sueños no cumplidos, los miedos que acechan desde el pasado y la más bella historia de amor que jamás haya vivido… Atravesando toda una espiral de sentimientos encontrados, Greta comprenderá que no hay historia de amor posible si no se acepta a sí misma, en una noche llena de romance y odio, decepción y champán.
Texto: María Miguel
Asesor de Dramaturgia: Juanma Romero
Directora: Coralia Ríos
Intérprete: María Miguel
Escenografía: Iván Arroyo
Vestuario: Berta Grasset
Música: Iñaki Rubio
Iluminación: Jesús Almendro
AmorOdioAmor es una tragicomedia en la que una sola actriz en escena, rodeada de espectadores que la acompañan y le ayudan, comparte con nosotros la historia de amor entre Greta, azafata de tren que soñaba con ser bailarina, y Albert, periodista y usuario frecuente del tren de alta velocidad en el que Greta trabaja. AmorOdioAmor es un espectáculo donde se vive el presente, se reproduce el pasado, y se visualiza un futuro esperanzador, según palabras de María Miguel, creadora y actriz del espectáculo. Con ella hablamos para que nos desvele qué hay detrás de este espectáculo.
– El espectáculo se llama AmorOdioAmor como si fuera una sola palabra. ¿Tan parecidos son?
Son las dos caras de una misma moneda. Puedes llegar a odiar a quien más has amado si realmente no te amas a ti mismo y si eres de esos echas balones fuera y responsabilizas a los demás de tus errores y tus miedos. El primer “amor” del título es el de la pareja, el “odio” es por el que vemos que Greta transita y que se ha ido gestando en la relación para llegar al ultimo “amor”, que es el amor propio, la autoestima. Es la historia de alguien que necesitó odiar a quien amó para llegar a amarse a sí misma. El título unido marca también el ritmo de la función que va y viene, sube y baja como una montaña rusa, y el vaivén de emociones por el que Greta, la protagonista atraviesa en este viaje.
– ¿Cómo te enfrentas tú sola a un espectáculo en el que utilizas varios lenguajes: la palabra, la danza, proyecciones…?
Hay un delicado trabajo de iluminación, de visuales y de banda sonora que ayudan a contar la historia de amor entre Greta y Albert . Para arrancar y situar al público es importante la información que recibe a través de la palabra, de las voces en off, de las imágenes. Solo así comprenderá la situación de duelo y el conflicto real de lo vivido entre la pareja.
La decisión de Greta de volver a bailar y recuperar su sueño de infancia nos obligaba a poner al personaje en movimiento y dejarla en evidencia de cómo los cuerpos pierden destreza con el paso del tiempo, de cómo nos volvemos torpes si renunciamos a la disciplina que determinadas profesiones como la de un bailarín requieren. Es un homenaje también a todos aquellos que bailan con el corazón aunque sean incapaces de reproducir coreografías perfectas.
La música original de Iñaki Rubio y los temas que componen la banda sonora de AOA como Bailando, de Las Hermanas Goggi o Avec le temps de Leo Ferré, nos ayudan a entender la psicología del personaje. Y por su parte, la sugerente y acertada iluminación de Jesús Almendro, nos trasporta a los diferentes lugares e cada escena: la casa a Greta, un vagón de tren, la habitación de un hotel, una carretera nevada. …
– Eres la única actriz del espectáculo, pero no siempre estás sola en el escenario, ¿no es así?
Es una función que me deja agotada, compleja de hacer emocionalmente porque pasa por muchos estados de ánimo a una velocidad trepidante, pero que me recarga de vida cuando acabo. En la obra se pasa muy rápido de una cosa a otra. Esto es algo en lo que Coralia Rios, directora del espectáculo me exigió mucho desde el primer momento. No hay ni un minuto de descanso, ni para Greta ni para los espectadores, a los que se implica desde que acceden a la sala. Y es la mirada de estos la que eleva los mejores momentos de la función.
Hay días que es más complicado saber a quién escoger para que comparta contigo de cerca una hora y cuarto y sin necesidad de hacer nada, sólo estando en escena, ayude a reproducir diferentes escenas de la vida del personaje. Ha habidos momentos realmente mágicos con estos espectadores y eso hace que la función gane en calidad. Cuando se produce la verdadera comunicación con el público sientes que, ya sólo por eso, merece la pena la historia que contamos. A veces se me pone la piel de gallina cuando tengo a un espectador a menos de un metro y veo cómo los ojos se le llenan de lágrimas o cómo se hace cómplice de pequeños detalles. Al principio tenía mis dudas de lo arriesgado de la propuesta en este sentido. Pero también esta idea Coralia la tenía clarísima y, a día de hoy, creo que los «elegidos» son unos privilegiados por vivir y sentir la función desde este otro punto de vista tan cercano y yo también por contar con ellos.
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