Noviembre de 1517. Carlos I llega a España. Cisneros, Regente de Castilla desde la muerte de Fernando el Católico, prepara, con la ayuda del Juglar Santillos, su encuentro con el nuevo Rey, al que deberá restituir la potestad del Reino.
A través del inveterado juego teatral entre el señor y su criado -como entre Lear y su bufón en Shakespeare o entre Don Juan y Catalinón en Tirso-, Cisneros y Santillos nos llevarán de sus manos por el sugestivo laberinto español que abandona el renacimiento para abrirnos las puertas de los Siglos de Oro. Surcaremos por el proceloso mar de lo que aquel Reino fue, para entender que lo que hoy nos acontece es consecuencia de aquello. En este camino, la tonada del Juglar mecerá nuestros oídos.
Cisneros y el bufón emprenderán un viaje por los entresijos de la vida del cardenal para calibrar su papel en la historia.
DRAMATURGIA: José Luis de Blas | ESPACIO y DIRECCIÓN: Roberto Quintana | INTÉRPRETES: Roberto Quintana (Cisneros), Eugenio Jiménez (bufón/tenor), Chiqui García (músico) | COMPOSITORES: Juan del Enzina, Luis de Narváez, Pedro Guerrero y Gabriel Mena | CARACTERIZACIÓN: Manolo Cortés | VESTUARIO: Cornejo| ILUMINACIÓN: Jesús Perales | GRABACIÓN EN DIRECTOR Y VÍDEO: Natalia Ruiz Guillamón | AYTE. PRODUCCIÓN: Javier Guillén | AYTE. PRODUCCIÓN: José Luis Bustillo | ASESORÍA MUSICAL: Eugenio Jiménez y Chiqui García | PRODUCCIÓN: Salvador Collado | AGRADECIMIENTOS: Alfonso Zurro, Escuela Pública de Formación Cultural de Andalucía | CON LA COLABORACIÓN DE: Aytmto. De Alcalá de Henares
sobre Euroscena | Cía. Salvador ColladoEuroscena es el resultado de más de treinta años de trabajo y constante renovación, durante los que su equipo humano ha estado siempre a la vanguardia de la producción teatral.
En Euroscena se han formado como profesionales del mundo del teatro, técnicos y artistas que hoy están a la cabeza de las empresas del sector. Euroscena es el resultado final de un serie de actividades precedentes que siempre han estado dirigidas por el mismo equipo.
Su director Salvador Collado que es un personaje bien conocido en el mundo del teatro por su trayectoria profesional. Procede de una familia de teatro con una larga historia, fundamental en la producción y promoción para el desarrollo del Teatro español contemporáneo.
Euroscena en la actualidad tiene acuerdos de producción con organismos oficiales contribuye de manera activa al desarrollo cultural a nivel nacional manteniendo Centros de Producción con programaciones específicas.
– En 2017 se conmemoró el V Centenario de la muerte del Cardenal Cisneros. Tratándose de una figura histórica de trayectoria larga, apasionante y de gran relevancia a nivel político y en el ámbito religioso, ¿por qué ‘En la línea de tiza’ se centra en su encuentro con Carlos I? Debo comenzar diciendo que en la génesis del espectáculo está implicado de manera determinante Salvador Collado, verdadero ‘instigador’ de este apasionante descendimiento a una personalidad imprescindible para acercarnos a un periodo determinante de nuestra historia. Como no debemos olvidar el oído atento que encontró en la Universidad Complutense de Alcalá de Henares, obra de un valor incuestionable y de gran trascendencia que, en sus orígenes, debemos a nuestro Protagonista.
Y este propósito encontró, gracias a los consejos de Alfonso Zurro, el ‘amanuense’, el arquitecto adecuado, en José Luis de Blas. Apenas dos reuniones nos bastaron para establecer la guía de acción que perseguía. José Luis encontró, en la entrevista perennemente truncada entre Carlos de Gante y nuestro Cardenal, el hilo conductor para ‘La línea de tiza’. Decisión sabia, a mi modo de ver, porque –a pesar de todo- el argumento de la pieza nos permite asistir a esa entrevista mediante la incorporación del personaje interpretado por el tenor y actor Eugenio Jiménez. Sus palabras, recogidas de los propios labios de Cisneros, empeñado en trasladar al nuevo Rey la compleja realidad de los Reinos de España -a pesar de la desidia de éste en conocerla-, conseguirán alcanzar los oídos del futuro Emperador gracias a su Santillos, nacido bufón y convertido en testamentario juglar de esta historia apasionante.
– A modo de presentación en la obra podemos escuchar «¿Quién es este anciano? ¿Un loco?». Es un buen punto de partida para la recreación de un conflicto, pero, ¿qué Cisneros o qué características del personaje habéis querido destacar? Santillos, como eficaz albacea testamentario del Cardenal, va definiendo a lo largo de la obra, el carácter, la personalidad, el pensamiento, rico, complejo y enormemente contradictorio de un personaje notablemente representativo: a la vez cardenal y franciscano, ambicioso y humilde. Severo Regente de Castilla y reformador de la Iglesia española, al tiempo que celoso custodio de sus esencias y conductor e inspirador de algunas determinaciones graves y severas como la expulsión de los moriscos.
– Das vida a Cisneros y Eugenio Jiménez a un bufón. Resulta prometedora la combinación entre la seriedad de un personaje y la presunta comicidad del otro. ¿Cómo has trabajado el equilibrio entre ambos personajes? La verdad es que, en ese sentido, el trabajo ha venido rodado, no ha sido complejo en absoluto. José Luis recuperó un patrón tan viejo y sabio como el propio arte escénico; la clave del arco, el binomio ancestral sobre la escena, el juego de los contrarios, mejor diría de los complementarios: Lear y su Bufón, Don Juan y Catalinón, Max Estrella y Don Latino de Hispalis.
– En este caso, ¿dirigir e interpretar ha resultado una ventaja o presenta sus inconvenientes? Creo que hay cierta objetividad en considerar una dificultad no desdeñable asumir dos roles aparentemente contradictorios pero, sin pecar de suficiencia, creo haber actuado y dirigido en la misma técnica que, aun siendo sólo actor en muchas ocasiones, he tratado de seguir a lo largo de mi oficio: buscar en todo momento construir los personajes, a la vez desde mi interior y escrutándome desde el patio de butacas. Todo ello, bien entendido que con absoluto respeto a la figura y el carácter conductor del director de escena.
– Para terminar, el reparto se completa con Chiqui García, un músico de amplia trayectoria arropado por las composiciones de Juan del Enzina, Luis de Narváez, Pedro Guerrero y Gabriel Mena. ¿Qué lugar le has dado a la música en este espectáculo? El trabajo de Chiqui, en quien tanto Eugenio Jiménez como yo hemos encontrado siempre un eficaz colega, ha completado el círculo del ‘tempo sonoro’ del espectáculo, adosándose sin fisuras a la voz tenor de Santillos y a la palabra, compuesta y articulada en los aromas castellanos de un tiempo a caballo entre los siglos XV y XVI, entre el Renacimiento y el Barroco, que José Luis de Blas ha trazado con mesura, pero con precisión de coloratura.
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