Sinopsis
La aparente tranquilidad de una elegante pensión madrileña, sita en la calle de Claudio Coello, se ve perturbada por el ataque de un vampiro a una castañera del barrio. La intranquilidad de los huéspedes aumenta ante las sospechas de la policía de que el presunto agresor pueda ser uno de los habitantes de la casa. Comienza así la preocupación y el recelo entre los inquilinos de la vivienda. Todos desconfían de todos, y nadie se siente a salvo ante un nuevo ataque de quien ya es conocido como “El vampiro de la calle de Claudio Coello”.
Ficha artística
Duración: 75 minutos
Autores: Juan Ignacio Luca de Tena, Luis Escobar
Adaptación: Nacho Marraco
Reparto: Luis Callejo, Albert Roca, Maya Reyes, Pilar Gómez, Oskar Redondo, Nacho Marraco, Olalla Rodríguez, Juan Rueda
Diseño de iluminación: Kiko García
Vestuario: Imán Padellano
Escenografía: Teatro del Barro
Madrid
La compañía Teatro del Barro se forma en mayo de 2009 cuando un grupo de artistas y amigos se unen para montar una obra de teatro sobre la vida de Miguel Hernández en el año del centenario del nacimiento del poeta: «Yo soy la mujer de Miguel Hernández». A partir de ese momento y debido a la gran complicidad de sus miembros y la calidad del espectáculo creado, deciden establecerse como compañía. «Con los cuentos claros» y «Llanto por un poeta» dos pequeñas piezas de café teatro servirán de anexo para su siguiente montaje «Eleuterio, historia de un hombre libre» una desgarradora historia sobre la vida de «El Lute». «Cuento de Navidad de Charles Dickens»,»Lola, una comedia de madres» e hijas» y «Cirugía» son otros de sus montajes. «Chaplin XXL» es su último montaje estrenado hasta el momento.
Javier Vallejo publicó esta crítica sobre «El vampiro de la calle Claudio Coello» en El País, por su paso por el Teatro Alfil.
¿Una comedia de evasión? Desde luego, pero también un ejemplo expresivo de como hablar entre líneas de la pulsión sexual femenina y de su represión, en una época en la que en España no había más deseo de curso legal que el del varón. Desempolvada gracias a una sobrina de Luis Escobar, su coautor, e intervenida y dirigida certeramente por Nacho Marraco, la farsa policíaca El vampiro de la calle Claudio Coello (1949) sorprende, divierte y tiene un retrogusto agradable. En lugar de sentir miedo al asaltante de mujeres desprevenidas en noches de luna llena, las chicas de la pensión de Doña Petra, sin hombre que llevarse a la boca, sienten unas ganas irreprimibles de echarse a la calle en cuanto oscurece. Burla burlando, a través de la metáfora vampírica, Juan Ignacio Luca de Tena y Escobar muestran que el deseo reprimido acaba encontrando su cauce y hacen también, como quien no quiere la cosa (aprovechando que los censores del régimen nacionalcatólico estaban más atentos a la longitud de las faldas que al alcance de los textos), una exaltación risueña del amor extramatrimonial.
La crítica de la época saludó El vampiro… como una parodia del cine de Holivú (así lo escriben sus autores, marqueses ambos, y lo ponen en boca de uno de sus personajes), pero tal como la escenifica la compañía Teatro del Barro, sin colmillos postizos ni efectos especiales, se hace evidente que en el fondo es una parábola de la pulsión sexual femenina, encorsetada en la posguerra por una plétora de meapilas, pero también de la masculina: el vampiro, ciudadano del montón, hace en estado de trance y de noche lo que a la luz del día no está permitido. El público identifica succión con seducción y donde escucha vampiro entiende amante o violador consentido.
Algún chiste avejentado y la interpolación del Consultorio de Elena Francis y de un noticiero, para poner la función en contexto, lastran su comienzo (sería más eficaz mantener la lectura que del suceso hacen varios diarios, cada cual según su ideología), pero enseguida hay un punto de inflexión a partir del cual cada retoque del adaptador resulta oportuno y cada gag está perfectamente puntuado. Idóneos, la estupefacción, la incredulidad y el apocamiento del protagonista, interpretado por Luis Callejo, y su transfiguración radical pero sutil, antípoda de la de Fernando Cayo en Rinoceronte; graciosa en todos los sentidos, Nazaret Jiménez Aragón, en el papel que estrenara Aurora Redondo; eficaz el resto del reparto, y oportuna la labor del teclista, que acompaña la acción como en el cine mudo.
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